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王功学介绍
王功学
王功学
    

吉林省公主岭市人,1957年7月生,毕业于东北师范大学美术系本科,中国美术家协会会员,长白山画院名誉院长,现为中国徐悲鸿画院专职画家。 作品六十余件在国内多家美术出版社出版,并先后在《人民日报》海外版、《中国日报》海外版、《中国艺术报》、《中国文化报》《中国图片报》、《中国经营报》、《中国青年报》、《东方周末》等国家级报刊上发表和专访。

在当代画坛上,油画家王功学是以其乡土

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吉林省公主岭市人,1957年7月生,毕业于东北师范大学美术系本科,中国美术家协会会员,长白山画院名誉院长,现为中国徐悲鸿画院专职画家。 作品六十余件在国内多家美术出版社出版,并先后在《人民日报》海外版、《中国日报》海外版、《中国艺术报》、《中国文化报》《中国图片报》、《中国经营报》、《中国青年报》、《东方周末》等国家级报刊上发表和专访。

在当代画坛上,油画家王功学是以其乡土主题的作品,以及朴实、单纯的个人风格,引人瞩目并归属于“生活流”画风的。 数年来,王功学的油画创作,执著于对乡土风情的表现,执著于对乡野大自然的抒情……遥远而偏僻的东北故乡在画家的心目中是亲切的,也是神圣的,他的创作激情,他的艺术灵感,都是在故乡的温热、广袤的土地上孕育诞生的。他由衷地感念故乡,“故乡”在画家的心目中,既是一种精神的资源,也是一种生命的支持,因此,在画家所有的作品中,乡土主题的创作与表现,在事实上是“游子”对故乡的向往与追忆,在艺术上的宣泄与表现。我们读王功学的乡土绘画时,不能不被他那一往情深的情感、朴素与平实的形式、生动而富有特色的“语言”所吸引,所陶醉;因为,画家在那些平凡的场景中一弯弯的村道、静静的小河、错落的屋舍,袅袅的炊烟,参差的篱笆等等中都寄寓了他的眷恋和“乡愁”,这些景物笼罩上一层温馨的人性色泽,触发着现代人某种“回归”的情思。王功学的油画是写实性的,这种绘画语言更适宜于对乡土风情的抒情表现。 他的作品,无一不是以现实生活素材作依据的,当然,这些素材也都是他十分熟悉并历历在目的,经过取舍、剪裁、审视与心灵化的选择、加工,成为艺术形象入画,成为承载画家情感的符号,成为一种心境的折射。细加分析,我们发现王功学的作品,多取一种平远延伸的形式,并据此建立了一种景物、色彩与情感的逻辑关系,譬如,在中景展开村落、房屋、树丛、草垛、篱笆、牛羊、鸡鹅等,再以小河,村道等由近景向中景延伸,直至远景,构成了大体上的“十字结构”使画面在稳定中有变化,在静穆中有运动,在单纯中有丰富;这种视觉规律与审美情感的结合,使画面结构脱离了僵化的局限,呈现为一种生机勃勃的活力,和身临其境的意境。 我们看到,画面中的形象,因为有了现实生活的依据,都在画家笔下体现出生命的活力——门前的小羊、篱笆下的鸡群、牛圈里的牛、村道上的车辙与残雪……都被画家描绘的极其生动与亲切;如果没有切身的生活体验是难以达到这种细致入微的感人效果的。在长期的创作实践中,王功学形成了自己的观点、理念与表现取向。为了传达自己的乡愁、乡思、乡情,在绘画语言上他选择了平实朴素,以传达现实的感受,并在色彩的设置、风格的营造、形象的刻画、总体的气氛中传递一种“纯真”的感觉,让人从中获得一份与生命、情思相关的体味与感悟。为了在一种“真诚”的心灵体验中产生一种“乡土”的宁静与温馨,画家研究了西方古典油画的写实技法与精神内涵,也研究了印象派绘画的光、色、投影及复杂的冷暖色彩关系与变化,以及俄罗斯巡回画派的关注现实的写实风格与抒情的形式意味。因此,我们看到,王功学的油画,大多是在暖色调与光源色中寻求细微变化,使画面整体在单纯中求丰富,在统一中求变化,用以营造一种特有的安详、宁静、和谐与温馨的氛围。在温暖的色调中,去表现乡土生活的诗意与魅力,事实上它体现的是画家的一种本土文化态度与文化立场,体现的是画家的一种精神“定力”与一种坚持。在当今一个开放且多元化的艺术格局,做到这一点并不容易;王功学执著地选择本土文化立场,并付诸创作实践,且坚持不懈是难能可贵的。王功学的乡土主题油画,作为艺术,在实际上与现实生活有着明显的距离,因为作品中的乡土风情是整合以后的“再造”与 “重构”,是理想化的结果,画面中无处不漾溢着“向往与追忆” 的意韵。在解读画家乡土主题作品的过程中,不难发现“东北故乡”对画家而言,是一个充满情感色彩的“回归”思考,只有在乡土的空间里,才能产生“天地之美”,因此,画家笔下的乡土风情又不能不是一种象征,它蕴含着极为丰富、深刻地思想与艺术的见解。 王功学作品中的崇拜自然、原始主义倾向和浪漫主义氛围的综合运用,使画家的乡土主题绘画趋向一种“纯真”的天然美感。 王功学油画中因乡土风情的诗意而产生的“纯真”感与“古朴”之美是分不开的,画家借乡土风情的“传统”艺术力量来展示质朴、厚重、宁静与温馨,其中透出令人共鸣的韵味、情思与不可言说的空灵;这里,值得我们注意的是——时间因素(延伸的村道,流向远方的小河等)已融人了空间,作品因此获得了历史感与现实感相融的纵深意识。纵深意识的渗透,使作品变得生动而凝重。 首先是,画家的作品不是客观地再现乡土风情,而是主观的情感表现;其次是不是现实物象和罗列堆砌,而是情感的流动;最后是把乡土主题理想化为一种憧憬,使之体现为一种价值意义。 为此,我们对王功学的艺术充满了新的期待,并寄予厚望。 

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